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归途列车影评
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归途列车影评   影评精选一:   《归途列车》观后感   外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的“人口大迁徙”。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选取在这最繁忙的时节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程,但是是来匆匆,却要奋不顾身。《归途列车》这部纪录片,并不昭显解释这个宏大主题的野心,只是留意翼翼地在这铺天盖地的春运人潮中跟踪一个家庭的背影,展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语——前因后果,不言自明。   片子一开始的几个镜头,就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里,儿童们在堆著废旧布料的街边玩耍,几尺之外就是呼啸而过的车流,他们的父辈正用自我性命中最青壮的力气,为中国经济托起“madeinChina”的标记;机器轰鸣的制衣厂里,婴儿们在桌上酣睡,如此小的年纪,他们就已参与了这场宏大的经济变革,父母都在低头忙碌,没时刻想自我为什么要来到这个陌生的地方,呆上多久,又何时离。在城市户口的父母们忙着请昂贵的月婶,排著队在亲子班报名的时候,他们不会想起,与他们同城的另一些角落里,有许多和他们一样平等的性命个体,目之所及的只有生存问题。   他们来自于乡村,贫穷与不平等日日 *** 着他们,进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工,作为一个母亲,这个选取让她心如刀绞,以泪洗面,脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱,挣钱是为了支持下一代的教育,让子女们透过积累文化成本进城,从而摆脱祖辈贫穷的命运。这样的想法摆在现代中国社会多少已有点陈旧落伍,但它依然是广大农村人口心中亘古不变的城市移民梦。   陈素琴夫妇的家乡,在镜头里的美近乎诗意,恬静、纯朴、与世无争,然而这一幅完美悠然田园画卷,在现实中只能酝酿着世世代代的贫穷与落后。年关,夫妇俩经历了买不到票的心急如焚,又经历了买到票的欣喜若狂,最后在随时可能吞没自我的汹涌人潮里身不由己,机械地被裹挟著前行,但朝着目的地移动的每一步都是值得的,正因终点是他们血脉相连着的土地。熟悉的亲人和家,是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是开心的,被问及成绩面露腼腆之色的儿子是听话的,家中的老母暂时是健康而满足的,这一切都为他们积蓄起了再次回到那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力量。城乡差距注定要改变他们的地缘,改变他们骨子里对泥土的亲近,城里比乡下宽裕的收入像魔咒一般召唤着他们背井离乡,怯生生地踏入一个陌生人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中,乡土中国悄然隐退,每一处村落都寂静寥落,忧伤绵长。   城市不仅仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地,更时刻引诱着他们的儿女。于是咱们毫不惊讶地发现长大了的丽琴根本不愿读书,执意也要城里挣钱。这个本背负著父母远大理想的少女放下了她自认为枯燥又无望的生活,成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念,他们手足无措,只是言语笨拙地进行劝说,自然无果。这一次,三个人一同返乡,父母在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡,女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观,早已在距离的分隔中大相径庭。   观众再次被提醒,城乡二元化的巨大差距,改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态,还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童,像丽琴一样,与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起,父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则,父母的梦想不再是他们愿意付诸发奋的期望,就连父母本人也显得平凡愚昧,即使身为女儿,对他们大声喊出“老子要如何如何“,甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对咱们来说,自由就是愉悦”,丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定,家却已没有归的好处。   影片的最后,劳动力日渐衰竭的陈素琴犹豫着是否就应回家看儿子,以免他重蹈姐姐的覆辙,她无法明白为什么孩子不能体会自我的良苦用心,又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走,此刻竟具有了莎士比亚笔下庄严的“tobeornottobe”般沉思的力量,成了她性命中最难解的最高命题。   又是一年春运时,像陈素琴一样的农民工们又一次踏上了归途。每一张焦虑的脸庞都隐藏着不为人知的故事,每一次挪步都夹杂着一言难尽的辛酸。坐在电脑前没有经历这一切的我此刻恍惚不已,不明白已成为全世界奢侈品消费第二的中国为什么让她最广大的人民过著这般没有尊严的生活;不明白为什么一个历史渊源流长的国家,竟在短短几十年里失了最原始的社会根基。   不知为何想起陶渊明的那两句:归来兮!田园将芜胡不归?   现代中国不知方向的急速前行,早已淘尽了诗句里的那种闲逸,此时此刻问起春运潮中的农民工们,徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。   影评精选二:   不归途   咱们自从离家的那一刻开始,便走上了1条回归之路,却永远也回不去了。   说实话,这是我近年来看到的最精致的中国纪录片之一,尽管它并不是那么纯粹的“国产”货。2009年岁末,美国《时代》周刊的年度人物中,有一个群体:中国民工。这部片子最大的价值就是用三年时刻拍了中国外出农民工的一个缩影,拍出了所有为了生计被迫远离家乡的人们的心酸。   尽管对春运的疯狂景象已经有过感同身受,但是当2008年初那个雪灾之春的真实景象出此刻荧幕上的时候,心中还是为之一震。当镜头落到广州火车站的个体和细节上,才能真切地体会到,60万人挤在如此狭小的一个空间里,几天几夜不停的打转,推挤践踏,呼天抢地,实在是形同逃难,一切尊严都不复存在。当年在新闻联播上看到的消息,但是是几个人头攒动的远景和一切井井有条的解说。   一个中年男子和他的女儿走散了,他想翻过一道栅栏去找她们,武警战士拦住了他。“你这天在那边站岗,明天你也和我一样走到社会上……”男生疲惫地论理,栅栏那边同样疲惫的小战士没有话,只是轻轻拍著栏杆上男生的手。   这就是中国的“人民”,也是全球化链条的最底端。改革开放了,经济发展了,中国“富强”了,欧美国家也获得了更多价廉物美的商品。付出的代价呢?却是这些为他人带给优渥生活的中国老百姓在承担,家庭分裂了,妻离子散了,以前美丽的家园污染不堪了……尽管如此,他们依然没日没夜地发奋地工作著,依然默默地消费著各式各样的食品——不管里面有没有不认识的化学成分。他们没有资本为工资微薄而抱怨,没有时刻为公仆们拿着从微薄工资里扣的税住着联体排屋而心理失衡。他们一样为水灾,为地震而痛心哭泣;为载人航天,为奥运会而加油喝彩。他们打心眼里,就不想咱们在任何一个方面落后于这个世界上的任何一个民族。连美国媒体都知道向他们致敬,咱们自我呢?出处:binzz,转载请保留。   不是他们想离家,只是他们没得选;他们不想逃难般挤在春运里,只是他们没得选。   很可惜,在此刻的中国,咱们依然不能透过正规的渠道看到这样真实的影片。正因官老爷们心目中“真实”的中国就应是歌舞升平,“和谐”一片的,咱们伟大而富强的国度怎样能有这样的辛酸呢?   以前,中国人最重视的就是“家庭”;如今,咱们只能远离亲人,“暂住”在自我国家,唯一能期盼的,就是心灵中的那片家园净土还能保留下来。   影评精选三:   今晚睡觉前,无意间看到奇艺网的记录片《归途列车》,开始本想看完就睡觉的,没想到看完给我如此之大的震撼,以致于此刻都凌晨1点50了,还要把这篇影评写出来。   这个影评就不分析这个记录片的各种电影手法了,重点谈谈这个记录片带给咱们的启示。简要说下故事梗概:张昌华四川广安农民和妻子在广东打工17年就为给两个子女挣钱好好读书同时改变下家庭经济状况,张琴为张昌华的女儿正因不想读书踏上了南下广东打工的道路。张琴正因春节跟父母的一次争吵,让她加快走向人生的不归路,就应说这是整个影片反映当代社会教育失败最大的杯具。我从以下几个方面谈谈我的看法:   1。春运铁路交通问题:从小我听了很多大人们在外打工坐火车难坐的各种描述,但是我自我亲身经历的几次坐火车没有让我遇上这样的状况。张昌华和妻子在外打工那么多年,每年回家的车票都是他们最头疼的问题,也正如影片中一个乘客所说,在外挣那么多钱,如果春节都不能见上子女,见上父母,这钱挣的还有什么意思呢?中国人口众多,每年春运都是个老大难的问题,如何解决。我想只有再等5到10年吧,中国内地的经济也发展起来了,农民工在内地挣钱跟在沿海挣钱工资都差不多的时候,或者说内地发展,吸引一些沿海打工的农民工回老家工作了,再加上中国铁路在速度和运力上的提升,每年春节的旅客运输问题会慢慢好转。   2。张昌华及妻子和女儿张琴冲突问题:张琴和弟弟是个典型的农村留守儿童,两姐弟全靠年迈的奶奶从小到大来照顾,从张琴割猪草、喂猪、背玉米这些生活细节,能够得知张琴是个能干、善良、懂事的女孩子。为什么最终她会跟父母顶撞并打架,这就是母亲教育的问题了。分析如下:农村吃过苦的孩子生活上都比较自强,性格坚毅,而且自尊心很强。作为她的母亲,总是大道理的方式来教育她,让她产生逆反情绪,个性是母亲在火车站进站时候给她的那一段教育,毫无用处,作为此刻农村的孩子来说道理谁都懂,何必要一遍又一遍的重复给她说,这样只会加剧她对领悟的厌恶。她不是本事厌恶领悟,而是在父母眼中自我没有地位,没有潜质,不能得到表扬,让她把对父母的逆反心理表现到了领悟上。张琴可能本身领悟成绩就不好,领悟对她来说却是是一种痛苦,从他们几个打工的女孩子在寝室的对话能够得知。像这种本身就不想读书的孩子,我觉得就没必要让他们再读书了,作为父母的能够让他们跟着自我吃点苦,学着自我应对生活。从张琴打工的经历看,第一年出去,还去了衣服生产车间,就应说她还算是个奋发向上的女孩子。在春节回家的时候,还是跟着父母回去了。从父亲到她寝室看她的一段对白和之后跟母亲通电话的过程中,能看   出张琴跟父母的关联还是很好的。只是母亲随时不忘记教育女儿,虽然心是好的,但是却起到了反作用。打工后的第一个春节,父亲和女儿打起来了,此件事情,起因本来是很小的事情,母亲给儿子说,春节后不走了,在家里看你读书。女儿说母亲说的是假话,哄弟弟的。作为女儿张琴可能是一句对父母从小没有照顾自我的一句气话。但是被父亲放大了,说道了几年前的一次赶集。父亲一激动,女儿当然逆反心理更强,因此最好出现了女儿冒犯父亲,并打起来了。其实此时我更同情女儿张琴,她是最可怜的一个女孩子,没有享受到该有的父母之爱,自我一次小小的说话失误,遭到了父亲的毒打。也就是这件事情,更加剧了女儿对父母的叛逆,她对以后的生活坚信将会更加无所谓。事实如此,她没有想去年一样去衣服厂加工衣服,而是独立去了酒吧做服务员。到了服务员这一步,百分之八十的可能将会走上卖淫、吸毒的道路。影片最后记录了她从一个认真工作的服务员到舞池中一名舞者的演变过程。看到此,我心很痛,多么好的女孩子,正因父母的无意之举,让一个女孩子放下了对生活的用心最求,走上了随波逐流的生活方式。事实证明,片尾结束的时候,女儿没有回去,只有张昌华和妻子回了老家。但愿此段情节是导演导的,而非张琴的真实人   生,我很心痛。(平常的心)   3。关于留守儿童问题和农村儿童劳动问题:我觉得父母能有一方能够照顾到子女最好,正因孤独,爷爷婆婆的管教不当,造成子女心理逆反,性格刚毅是农村中普遍的问题。还有我觉得农村的孩子,家庭劳力不是太缺的状况下,尽量不好让孩子做笨重的活儿,适当的农活是能够的,要让孩子享受到父母的爱,享受到生活的愉悦,而不是用农村的艰苦劳动压迫他好好领悟,走出农村。农村的教育质量差,加之老师引导不当,很容易造成学生我成绩不好就不能成才的思想。其实成才的道路很多,曲折读上大学的途径也很多,不必须就是此刻看得见的这条路。   最后,期望张琴明白父母的苦心,好好上班,不好去娱乐场所上班,其实你觉得父母说的难听,大能够当着没听见,或者躲开他们对你教训的时候,你有你自我的成熟思考即可,没必要更父母争个高低。同时也劝诫天下父母,教育孩子需要鼓励,关爱,而不是 *** 。

电影冰雪11天观后感 300字 快快快快快
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《冰雪11天》,典型的中国式灾难片,没有冰天雪地的胜景,没有山崩地裂的场面,更不会有叹为观止的特技,只有黑压压的中国人。大凡中国人高度聚集的地方,就是灾难,北上广下班高峰期如此,黄金周各大景区如此,微小说每年的更是如此。
2008年南方特大冰雪灾害,公路断网航班取消,铁路也因为供电受损秩序大乱。时值年关,4万人容量的,滞留百万等候归途列车的打工流民。原本就够灾难深重的,终于不堪重负,面临史上最严峻的公共安全危机。这样的题材登陆中国银屏,固然首先是个主旋律的片子。没错,《冰雪11天》企图讴歌我党奋战在的公安干警,歌颂他们智勇双全苦熬11天,保障了人民的生命安全,确保了思归的百姓回家过年——但它依旧无法掩饰我们内心深痛的灾难。
一面是冯远征和刘桦领衔的干警顶着重压,紧张地维持随时可能崩盘的车站秩序,一边是日晒雨淋挤成一团,数天没吃没喝没厕所可上的乘客。人群中任何一个骚动,都可能引发一场海啸般,干警们的防线随时可能被冲破,随之而来的可能是严重的踩踏与伤亡。维持秩序的公安干警如临大敌,紧张程度可想而知。但与干警们的透支的身心压力相比,乘客们承受的显然要大得多,挤压得变型的乘客队伍即是危害的策动者,也是危害的直接受害者。那黑压压的攒动的人潮,那一张张焦虑而无奈的脸,那一个个震撼的资料画面,告诉我们,这显然是只有中国才能发生的灾难。
就影片本身而言,《冰雪11天》大量运用2008年冰雪灾害视频资料,在此基础上搓揉进了电影剧情,近似纪录又非纪录。在大量震撼纪录资料的基础上,编剧为电影设计了三条平行辅线:其一、郭家铭饰演的干警与柳岩饰演的妻子正面临家庭的解体,而他们家的小保姆正挤在拥挤在黑压压的人群;其二、田小洁饰演的小饭馆老板沉溺在年关的躁动中,服务员满红和妻子女儿分别挤进了拥堵的人群;其三、刘桦饰演的夫妻与反逆期的女儿关系微妙,而他又不得不带“痔(严重痔疮)”战斗。这三条纵深线一一与冯远征饰演的公安局长率队奋战主线交汇,构成2008年的灾难大片。此外,冯远征还时不时与下属刘桦整点眉来眼去的小情愫,尤其是刘桦屁股底下的那抹红以及黄奕饰演的反讽央视风格的女记者,都算是怪诞口感的调味剂。
灾难的电影此前多少也有人涉猎,两年前大丰收的《人在囧途》就是其中代表,只不过是用喜剧的手法来实现。两年前还有一部叫《归途列车》的纪录片问世,旅居加拿大的导演范立欣追踪广州打工的张昌华一家三年来返家的历程,借此呈现农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾。此片荣获阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖,并受到美国微小说 精选《时代》周刊眷顾。因为百年不遇的冰雪灾害,2008年的广州雪上加霜,这也赋予了《冰雪11天》的更加震撼镜头。可惜《冰雪11天》缺乏《归途列车》的人文情怀,视角过于保守,过多眷顾讴歌干警奋战使得主题扁平。
《冰雪11天》场面震撼有余,甚至可以催人泪下,然而这是一场用讴歌也无法修饰的灾难——这个灾害有来自天象的,也有来自社会深层的,影片其实可以承载更多的时代使命。比如用更加微观的镜头展现乘客经受的灾难,即展示他们来自天象带来的灾难,同时稍加思考一下广州的繁荣与民工流的牺牲,电影将插上人文的翅膀一飞冲